Tuesday, March 28, 2006


VISITA

Para llegar al interior del santuario, los egipcios recorrían la calzada procesional que les llevaba desde el embarcadero, pasando bajo tres portales de piedra de acceso al templo que eran vanos que se abria en los pilonos muros en pronunciado talud,de figura trapezoidal,que eran construidos con adobe y revestidos con arenisca y se disponian en sentido perpendicular al eje de acceso al templo creando una secuencia de diferentes cerramientos.Actualmente no se conserva ninguno de los tres pero si dos de los rehundimientos que hoy descontextualizados son puertas exentas que marcan la direccion de la antigua avenida entonces flanqueada por estatuas de animales divinos.
ARENISCA GRIS (procedente de egipto)-----ARENISCA de la restauracion(salamanca)

Wednesday, March 22, 2006

HISTORIA Y SISTEMA CONSTRUCTIVO











Localizacion: Madrid -jardines



del paseo Pintor Rosales.
ENCUADRE HISTORICO-ARQUITECTÓNICO:
  • Se construye hace 2200 años:
  • - Bajo el mandato del rey Adijalamani de Meroe.
    - Localizacion: Sur de Egipto,en Debod, territorio
    conocido como la
    baja Nubia.
    -Objeto: Culto a los dioses (Amon,isis), lugar de pe-
    regrinación.
.HIPOTESIS DE EPOCA EGIPCIA (IMAGEN)
  • Epoca ptolemaica:

-Ampliación de varias estancias;200-185 a.c.

  • Imperio Romano:

-Con la incorporacion de egipto al imperio romano el templo se amplia:
-Construcción de pronaos con una puerta adornada por dos columnas a ambos lados.
-Relieves en la fachada principal.
-Decoración de los muros interiores del pronaos y de los intercolumnios exteriores
.Construcción de un edificio anexo,adosado al templo.(mammisi)..

  • 1737: primera referncia grafica. Frederic Louis Norden.
  • s.xix :visita de exploradores que documentaron y mostraron los deterioros.
  • 1907: Se construye la presa de Asuan:una gran obra hidraulica en el alto Nilo que inundara los templos de la baja Nubia.
    Primera reconstrucción: Gunther Roeder publicó el estudio mas completo que tenemos sobre el templo.(fotografias, planos y alzados).

  • 6 Abril 1959 -UNESCO: llamaniento oficial de colaboración internacional para salvaguardar los monumentos de la baja Nubia de la inundacion que ya habia provocado que el templo de Debod estuviera sumergido durante 9 meses.
    Egipto entrego varios templos en agradecimiento a los bienes culturales preservados: Taffa a Holanda, Rendur a Estados Unidos, Ellesiya a Italia y Debod a España.

    1960: Se forma un comite en España para tramitar el desplazamiento desde egipto y su reconstrucción presidida por el profesor D. Martin Almagro.
    1970: Los tediosos medios de la época provocaron finalmente el desembarque en Valencia desde donde sería trasladado a Madrid para proceder con la reconstrucción.
    1972: Se inagura.

SISTEMA CONSTRUCTIVO


El sistema constructivo utilizado por los egipcios en este templo es el denominado adintelado:

  • Los cimientos: Durante el proceso de desmantelamiento que tuvo lugar en Egipto se perdieron los elementos que conectaban los muros con el terreno por lo que se decidió crear una base de piedra continua sobre la que asentar la construcción rodeda de una lamina de agua que evoca las inundaciones provocadas por el Nilo en epocas pasadas.

  • el muro: de gran espesor (e= 1m ); en la construcción egipcia para que su estabilidad fuera mayor suele ser en talud ,es decir, de grosor decreciente hacia la parte superior.Los sillares son de gran tamaño ( 65x95x45cm ) ,encontrando in cluso algunos de mas de 1,5m de longitud, dinteles portales aprox.(1x2,5x95cm), y confiando en su masa , se colocan a unión viva, sin mezcla de ninguna especie. El muro por lo general lleva por coronamiento un grueso toro y un caveto .

PINCHAR LA IMAGEN PARA VER AMPLIACIONES DE LAS PLANTAS.

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  • Pilonos: Para llegar al interior del santuario, los egipcios recorrían la calzada procesional que les llevaba desde el embarcadero, pasando bajo tres portales de piedra de acceso al templo que eran vanos que se abria en los pilonos muros en pronunciado talud,de figura trapezoidal,que eran construidos con adobe y revestidos con arenisca y se disponian en sentido perpendicular al eje de acceso al templo creando una secuencia de diferentes cerramientos.Actualmente no se conserva ninguno de los tres pero si dos de los rehundimientos que hoy descontextualizados son puertas exentas que marcan la direccion de la antigua avenida entonces flanqueada por estatuas de animales divinos.


ARQUITECTO DE LA RECONSTRUCCIÓN

El equipo de trabajo de la reconstrucción y el asesoramiento arquitectonico del recinto del monumento estuvo bajo la supervisión del Arquitecto Municipal D. Vicente Batzán, Jefe de monumentos municipales, actuando en la organización e identificación de los bloques D. Raimundo Griñó, como hombre de confianza del Profesor Almagro que era el coordinador del
comite de salvamento de los tesoros arqueologicos del bajo Nubia.Los jardines que rodeaban a la edificación fueron especialmente diseñados y plantados con palmeras para recrear el
paisaje nubio, bajo la dirección del Arquitecto Municipal D.
Manuel Herrero Palacios.
LIBROS
.HISTORIA DEL ARTE. tomoI.
DIEGO ANGULO IÑIGUEZ.
.EL UNIVERSO DE LAS FORMAS
LOS FARAONES
AGUILAR

MATERIALES

MATERIALES
Para la reconstrucción se optó por La técnica de la anastylosis que consistía en la total reconstitución piedra a piedra del aspecto original del edificio. A la tarea de reconstruir un puzzle al que faltaban piezas se unió la ausencia de planos que especificaran con precision el orden de los sillares.

MATERIAL ORIGINAL:
ARENISCA GRIS
procedente de las canteras de Egipto.

MATERIAL SUSTITUIDO:
Piedra blanda de diferente color, procedente de Salamanca,que permitiera en el futuro la perfecta distinción entre las partes antiguasy las nuevas del edificio reconstruido:
ARENISCA DE VILLAMAYOR
Es por lo general,de grano fino medio,deleznable al tacto, con coloraciones entre blanco-amarillent0 y pardo-rojizas, según el contenido en óxidos de hierro.
Se clasifica como arenisca feldespática-arcosa,compuesta de cuarzo, feldespato, micas y matriz arcillosa. La oxidación superficial proporciona el tono pardo-dorado que con la luz solar resplandece.Posee una muy alta trabajabilidad admitiendo filigranas.
Actualmente se utiliza para fachadas,piezas escultóricas y restauración de monumentos.